Gravadora lança pacote com três grandes momentos do autor de Samba Esquemo Novo, que definiu uma nova concepção de suingue brasileiro

PAULO ROBERTO PIRES
NO.

Na capa, o mulato magrinho de camisa vermelha e calça azul, pernas cruzadas com a meia preta e a canela aparecendo, dedilha o violão. O ano é 1963 e, com a bossa nova comendo solta, Jorge Duílio Ben Zabella Lima de Menezes poderia ser confundido com um deles. Mas há algo novo, na imagem como no som: na foto, falta o banquinho, Jorge Ben está sentado no ar avisando que Samba Esquema Novo é mais que título, é um manifesto estético de sua radical originalidade. Trinta e oito anos e um Benjor depois, é esta invenção que cintila neste e nos seus dois discos seguintes – Sacudin Ben Samba e Ben é samba bom, ambos de 1964 – lançados com África Brasil (1976) em versões remasterizadas no pacote Samba & Soul da Universal.

Naquele 1963, foram lançados clássicos da bossa nova como Garota de Ipanema, Samba do avião e Só danço samba e a jovem guarda estourou com Parei na contramão. Sem se enquadrar em nenhum dos dois estilos, Jorge Ben correu por fora e emplacou Mas que nada entre os hits do ano, confirmado quando gravou o LP que, segundo consta, vendeu cem mil cópias em dois meses. O segredo era mistura, até então impensável, de um sambão mais batido com harmonias de jazz, metais pesados e um suingue absolutamente irresistível no violão e nos vocais. A sonoridade surpreendente se deve à mistura de influências da época, presentes num disco de ruptura e transição do samba. Em Mas que nada e na maioria das 12 faixas, o acompanhamento é de Meirelles e os Copa 5, inventores maiores do samba-jazz que deixam suas marcas inconfundíveis em Rosa, menina Rosa e sobretudo em Uala ualala. As orquestações do maestro Gaya, com fantásticas invenções de para cordas, dão um pano de fundo bossa-novístico ao suingue de Balança pema e Quero esquecer você. Chove, chuva (aqui em sua melhor versão) e A tamba são costuradas pelo piano de Luis Carlos Vinhas liderando um dos muitos trio que surgiram na época.

Samba Esquema Novo é fundamental para entender todo o Jorge Ben e, especialmente, os dois discos seguintes, que desdobram todas as (muitas) sugestões da gravação de estréia. Deles não saiu nenhum sucesso óbvio – a não ser o Bicho do mato, também gravado por Elis Regina em 1970 no Em Pleno Verão – mas ambos são fascinantes e, ouvidos em seqüência, são nada menos do que excepcionais.

Em Sacudin Bem Samba, J. T. Meirelles e Luis Carlos Vinhas pegam pesado nos arranjos mais uma vez evocativos do que se fazia na época. A influência afro, filtrada pelos metais, é a mesma que deu no segundo disco de Wilson Simonal, A Nova Dimensão do Samba, no Coisas de Moacyr Santos e também no Edison Machado é Samba Novo. Há momentos antológicos como Nena Nanã, Vamos embora uáu (com direito a citação a de Berimbau) e a levada heavy metal de Não desanima, João.

Ben é Samba Bom é, em muitos sentidos mais experimental, em ritmos e harmonias. A Meirelles, juntam-se nos arranjos os maestros Gaya e Nelsinho revendo sucessos como Onde anda o meu amor (de Orlann Divo e Roberto Jorge) e o Oba, lá, lá de João Gilberto (esta com direito a solo jazzístico de um ótimo pianista não identificado). Entre os originais de Ben, destacam-se a angulosa Descalço no parque, Zópe zópe e, apontando, para o futuro da carreira do compositor, Guerreiro do rei.

África Brasil vem 11 discos e 12 anos depois de Ben é Samba e traz o compositor mais próximo do Benjor. Já tendo depurado as influências da bossa e do samba e produzido megahits como País tropical, Bebete vãobora.

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