   |
    |
|
Características das peças |
| O texto deste autor se apresenta como comédia, com
a intenção de provocar o riso. Mas é uma comicidade sofrida, com
"travo de drama". Típico nele é, por exemplo, uma situação
da peça Quarta costela,
em que o marido se esconde embaixo da cama e sustenta, na costela
dolorida, a mulher que em cima transa com o amante. Além disso,
as comédias têm sempre uma feição ambígua, um jogo permanente de
ser ou não ser. Em Umbigüidade, um homem declara que seu
umbigo desapareceu e se recusa a mostrar a barriga desumbigada aos
outros; em King Kong em Hong Kong, o marido denuncia que
o amante da mulher está escondido no armário do quarto, e
ela não nega nem confirma isso - ou melhor, nega e confirma todo
o tempo. Em Raça maldita, dois homens se entendem e desentendem
do começo ao fim; e em Viva
Olegário, um homem não
entende a si mesmo, a ponto de assumir a identidade de outro que
lhe parece mais interessante. Dessas peças, apenas duas tiveram montagens profissionais: Swing (com Juca de Oliveira, Luiz Gustavo, Kate Hansen, Cléo Ventura e Iriz Bruzzi, em São Paulo e viajando por quase todas as capitais do país; e com Jorge Dória, Osmar Prado, Arlete Salles e Iris Bruzzi, no Rio de Janeiro) e Viva Olegário (com Mauro de Almeida, entre outros, dirigidos por Afonso Gentil, em São Paulo; com Antônio Grassi, em Belo Horizonte; e no Teatro Dois da TV Cultura, com Sérgio Mamberti e direção de Antunes Filho). Ri-se de tudo isso - mas é sério. |
|
||
|
||
|
||
